著：都築響一

ちくま文庫

議題

1. A.「つまらない雑誌を生むのは「編集会議」のせいだと思う、つくづく。〜ひとり 5 個アイデアを出して、それをみんなで検討、とか。~」(P.23〜)→グループでの設計課題を行う際の流れやその他において重要と思うことは何か。気を付けていることなど。
   B.「知らないだれかのためではなく、自分のリアルを追求しろ」(P.38)「自分がものすごくおもしろいと思ったことは、面白いと思ってくれる人がほかにもいるはず」(P.38)→建築設計においては社会性や自分のやりたいこととのバランスについてどのような姿勢をとるべきと思うか。とりたいか。
   C.「企画の立て方やネタの探し方なんて、一度も教えてもらった記憶はない」(P.41)「それでは上司から学んだのはなにかと言うと、「おもしろがりかた」。」(P.41)「編集を学ぶヒントがどこかにあるとしたら、それは好きな本を見つけてじっくり読み込むことしかないと思う。」(P.43)→建築を学ぶとは何を指すと思うか。また、大学や先生、友達には何を求めるか。
   D.「ブック・デザインは汚いよりきれいなほうがいいに決まっているけど、それは正直言って最優先事項じゃない。」(P.49)「最終的には内容のあとを追っていくのが、エディトリアル・デザインのはず」(P.52)→プレボやポーフォリにおいては内容やデザインなど比重はどこにおくべきか。何を意識して作成しているか。
   E.東京の狭小ワンルームや地方の秘宝館、当時の日本語ラップなど注目されていないことに焦点を当てた取材→建築に関する雑誌を作るとして、何かニッチな部分で取材したいものはあるか。
2. 都築さんはかなりロックな生き方で執筆・編集の仕事をされており、その楽しみや都築さんの価値観が全体を通じてかかれていた。→建築設計でも、企業やアトリエ、自分のアトリエを持つ ( フリー ) などなど生き方があるが、皆さんはどう生きたいか。何を重要視したいか。都築さんに共感、あるいは反感を覚える部分はあったか。ex)「ずっとフリーでいるということは、自分以外のすべての編集者は同志ではなく、ライバルということだ。」(P.10)「毎月の振り込みよりも、毎日のドキドキのほうが大切だから。」(P.12)「ひとりということは、相談する人がいないということ。だからぶれようがない。どうしても作りたいという思いの前に、「仲間」は助けにもなるけど、ときとして障害にもなりうる。」(P.19)

著：水野和夫

集英社新書

議題

1. 資本主義は本当に終焉するのか？
   水野氏は、現代のグローバル資本主義が継続するためには、新しい経済システムの構築が必要であると主張。資本主義が持続的な発展を続ける可能性があると主張する声も多い。 
2. 社会的・政治的な改革が必要か。
   「環境問題や貧困などの問題に対処するためには、社会的・政治的な改革が必要である」とある。社会的・政治的な改革の必要性や、改革の方法について何が考えられるか。 
3. 資本主義が終焉を迎えた先、建築のあり方や存在意義はどう変化していくか。
4. 資本主義国家に生きる我々にとって、社会の構図に対して疑念の目を向けることは大変難しいことのように感じるが、どのようにすれば今の社会に対して疑念を向けることができるような目を養うことができるか
   
5. 成長至上主義国家が、そしてその社会が建築業界にもたらした影響は？

著：木下是雄

中公新書

議題

1. 修士：昨年、論文を書いたうえで、どこをかくのが難しい、時間がかかると感じたか。B4に 伝えておきたい気を付けた方がいいこと
   B4：黄表紙を読んで、どこが読みづらいと感じたか
2. この本では、重点先行主義といったことが、作文する上で大切であると語られている。建築のプレゼン、プレボ作成の上では、必ずしも直接的な分かりやすさが大切であるとは思わないが、建築の説明の上では、何が大切であると思うか。
3. 逆にこの本で、語られている中で、建築の論文、プレボをつくるうえで、別に大切ではないと思うことはあったか。
4. 建築家の言説や、文章から設計を考えたことはあるか。ない場合、どういった手がかりから設計を考えることがおおいか。
5. B4の方は、今なんとなくやりたいと考えている論文の内容を教えてください。
   この本の内容に関わらず、論文に関しての質問タイム

岩城　宏之 著

岩波書店

1 読んでみた感想　

2 この本での内容と建築と共通点があるとしたら何か。(P.184に少し建築の話が出てくるが…）

3 作曲家の筆跡のところで。現在はデジタル化が進んで楽譜も建築の図面もデジタルであるが、そこに弊害は感じるか？（メリットしかないか？）　スケッチでも、ipadでの手書きと、紙での手書きは異なるのか、同じなのか。

4 P.103にて、楽譜の表現の曖昧さ、インチキさが挙げられているが、それを受け入れることができるのも音楽の魅力だと感じる。

建築の図面では楽譜のように曖昧ではいけない物だと感じるが、楽譜のような曖昧さが入る余地はあるのか、その良さはあるか。

ヨルゴス・カリス,スーザン・ポールソン,ジャコモ・ダリサ,フェデリコ・デマリア 著

上原 裕美子,保科 京子 訳　斎藤 幸平 解説

1. 成長至上主義的に物事を考えてしまいがちであるが、皆さんはいかかがでしょう。
2. 資本主義国家に生きる我々にとって、社会の構図に対して疑念の目を向けることは大変
難しいことのように感じるが、どのようにすれば今の社会に対して疑念を向けることが
できるような目を養うことができるか。
3. 経済成長の過度な追求によって、実生活で最も影響を受けたと思うことは何でしょう?
4. P37「実際問題として~つくり直していく道になる」とあります。ここでは住宅の話が
挙げられていますが、我々設計者の立場からこれに対してどのようなアプローチが可能
でしょうか?
5. 協力・共有がベースとなる脱成長論において、建築や都市はどうあるべきか。脱成長論
を批判的に捉えた意見でも構いません。

ニコラ・ブリオー 著　武田宙也 訳

フィルムアート社

岡嶋裕史 著

光文社

橋爪大三郎　著

講談社現代新書

著 ビョンチョル・ハン

花伝社